Часть 1 ВВЕДЕНИЕ

Я жил в Барселоне и в сентябре 1997 года пошел на художественную выставку. Ничего особенно интересного я там не увидел: все те же знакомые образцы современного искусства – пластиковые пакеты со спермой и ковровой пылью и видео со спящими ежами. Но одна галерея привлекла мое внимание: «Ир-Арт» из Владикавказа и ее директор Гала Тебиева. Гала представляла картины Владимира Гобозова, Юрия Абисалова, Ахсара Есенова и Алены Шаповаловой, которые очень отличались от всего, что выставлялось. Стиль был другим: предметы, настроение, цвет и атмосфера были наполнены незнакомой мне поэтикой и индивидуальностью. Мы обменялись визитками, и когда на следующий год выставка проходила вновь, Гала остановилась у меня.

Меня всегда восхищала Россия: революция, Ленин, Сталин, огромные человеческие жертвы во Второй мировой войне. Железный занавес, холодная война, гонка ядерных вооружений, Юрий Гагарин и романтический непонятный русский язык. В начале 1980-х я проехал через Восточную Германию, Чехословакию и Венгрию и даже 9 месяцев жил в Западном Берлине, сделав вылазку в Восточный Берлин. За все это время я ни разу не встречал, и даже не видел русских, пока не познакомился с Галой.

У галереи «Ир-Арт» была площадка Центральном доме художника в Москве, где выставлялись работы художников из Северной и Южной Осетии. Распад Советского Союза в 1991 году дал Гале возможность представить галерею и ее художников международной аудитории, отсюда и презентация галереи в Барселоне. Затем я получил приглашение от Галы принять участие в художественной выставке «Арт Манеж» в декабре 1998 года. Всего я выставлялся в галерее «Ир-Арт» пять раз.

В 2007 году Гала пригласила меня принять участие в первом симпозиуме «Аланика», проходившем в горном селении Верхний Фиагдон недалеко от Владикавказа. Несколько художников было из Владикавказа, остальные – из разных уголков России. Именно здесь, общаясь с местными жителями и отличным переводчиком, я начал понимать, почему и регион, и эти люди так отличались от всего, что я знал. Теперь мне стало ясно, почему их картины несут такую яркую индивидуальность. Они отражают не только их культурное происхождение, историю, музыку, религиозные убеждения, но также и их особенный менталитет.

Меня впечатлил Фиагдон, расположенный в горной долине в 20 км от горы Казбек высотой 5,053 м, это 7-я по высоте гора Большого Кавказского хребта. В Западной Европе мало мест, где можно почувствовать себя изолированным, потерянным в окружающей дикой природе с огромными заснеженными горами, безлюдными долинами, с руинами заброшенных селений, свидетельствующих о тяготах выживания. Пейзаж в часе езды от Владикавказа монументален, великолепен, вдохновляет – им нужно делиться, беречь и уважать. Стоя на скале с видом на бескрайний мир передо собой, чувствуешь себя таким маленьким и незначительным, банальной блохой.

Природа может быть как вдохновляющей, так и пугающей, как романтичной, так и тревожащей. Сколько романтики в созерцании разыгрывающейся перед твоими глазами драмы ветра, играющего с деревьями, воды, быстро стекающей по ущелью, облаков, гладящих горные вершины, заходящего солнца, целующего их последними лучами перед сном. Но с наступлением ночи в отсутствии успокаивающего света уличных фонарей, когда облачное небо затмевает звезды и Луну – темнота и чернота пугают. Вы тонете в ночи. Вы стоите, слепой, неспособный видеть больше, чем на несколько метров, неспособный решить, куда идти, где дом! Треск - ветка ломается! Шуршат опавшие листья. Кто здесь? Хищник! Или, может, это просто ваше возбужденное воображение? Быть один на один с природой страшно: можно стать жертвой волков, диких собак, кабанов, медведей и, что хуже всего, бандитов! Люди, самые большие хищники в мире!

Передать состояние природы – это то, что я хочу изобразить. Я хочу написать панораму, панораму этого великолепия в двух шагах от Владикавказа.

Часть 2 ПАНОРАМА АЛАНИКА

Пейзаж – это не наследие, это явление. Земля никому не принадлежит, она принадлежит самой себе, мы только живем на ней, а наследие – это история того, как, когда и что мы делали на ней на протяжении поколений. Впервые я увидел пейзаж и башни вокруг Владикавказа и Фиагдона в 2007 году, а в 2008 году, когда впервые увидел панорамную картину (это была Панорама Месдага в Гааге в Голландии), я был поражен. https://www.panorama-mesdag.nl С тех пор я видел панорамы в Люцерне www.borbakipanorama.ch, в Туне www.kunstmuseum-thun.ch и в Инсбруке www.panorama-innsbruck.at

Первая панорама была сделана в Англии в 1785 году, а в 1800-х годах их было много по всей Европе и несколько в США. С изобретением пленки мода на панорамы постепенно исчезла. Во всем мире их осталось около 30, одна из них – панорама Бородинской битвы – была сделана в 1912 году, закрыта в 1918 году. Однако в 1962 году ее восстановили в специально построенном новом здании на Поклонной горе в Москве. Это единственная панорама в России. http://www.1812panorama.ru Автор панорамы – Франц Алексеевич Рубо, который также написал панорамы «Осада Севастополя» в 1904 году и «Взятие Ахульго» в 1896 году. Три фрагмента этой картины сохранились и находятся в Дагестанском музее изобразительных искусств в Махачкале.

Сегодня панорамы все еще создаются, особенно активно в Китае. В современных панорамах используют цифровую фотографию и печатают изображение на холсте. Фотографии и видео можно было бы проецировать на круглую стену, и они выглядели бы современно, концептуально и по-новому, но тогда это выглядело бы как кинотеатр IMAX, визуально впечатляющий, но полностью лишенный магии и поэзии ручной работы. Так же, как если бы вы смотрели на обои, напечатанные для продажи, а не на настоящую живопись. Карты Google также предоставляют изображения в формате 360 °.

Тематика многих ранних панорам посвящена изображению исторических событий – сражений или библейских сюжетов – с участием людей. Моя идея – сделать панораму, где главный герой – пейзаж. Панорама с изображением гор, может быть Дарьяльского ущелья, может быть, мест вроде Фиагдона, или даже Владикавказа.

Панорама требует особых условий показа. Панорамные картины большие (панорама Бородино 15 метров в высоту и 115 метров в длину, диаметр 36 метров). Чтобы охватить глазом панораму, публика должна пройти через затемненный коридор, как в кинотеатр, а затем подняться по ступенькам и встать на платформу, которая находится, примерно, в 12 м от изображения.

Башни занимают важное место в истории Осетии, поэтому платформу следует строить так, чтобы у зрителя создавалось впечатление, что он стоит на вершине башни и смотрит на окружающий пейзаж, как это делали люди, которые жили в них. Эта башня будет окружена ложным грунтом, искусственным ландшафтом с настоящими камнями, сломанными ветвями, растениями, цветами, а также, бабочками – фауной и флорой, которую можно найти в реальном ландшафте. Этот искусственный ландшафт будет простираться примерно на 10 м от смотровой площадки, оставляя достаточно места между зрителем и картиной, чтобы не разрушить иллюзию реальности.

Для дополнительной информации: https://panoramacouncil.org

Часть 3 ИЛЛЮСТРАЦИИ

Поперечный разрез: юг - север

На этом поперечном разрезе изображена картина, висящая на изогнутой стене. Есть два возможных способа освещения: дневным светом через окна в крыше или искусственным светом.

Я выбрал искусственный свет по двум причинам: во-первых, его яркость и оттенок можно контролировать, а во-вторых, количество естественного дневного света меняется в зависимости от сезона, поэтому зимой площадка может оставаться открытой дольше. Масштаб на этом чертеже показывает, что высота картины 15 м, окружность 100 м и диаметр 31,8 м. Полотно никогда не висит вертикально, оно изгибается внутрь, чем выше полотно, тем больше искажение.

Между полотном и смотровой площадкой в центре находится искусственный рельеф – искусственный грунт с камнями, растениями имитирует неровную поверхность земли под башней, поддерживающей платформу.

Смотровая площадка под навесом, внутренняя часть которого темна, чтобы создать контраст между местом, где стоит зритель, и картиной на расстоянии 12 метров. Посередине лестница с кресельным подъемником для инвалидов.

Под смотровой площадкой входной коридор, который я разбил на два уровня, чтобы сверху не проникал свет, опять же, чтобы поддерживать контраст как можно дольше. Вдоль этого коридора есть двери для персонала, имеющего доступ к складским помещениям под искусственным ландшафтом, а также для обслуживания. За пределами коридора большое пространство, которое можно использовать для таких мероприятий, как временные выставки, там же лифт и туалеты. Основной доступ осуществляется через длинный пандус, окружающий здание. Этот этаж находится ниже уровня земли, чтобы уменьшить высоту здания. (На всех чертежах участок под землей обозначен бледно-серым цветом.)

На крыше расположены солнечные батареи.

Юг

Южный фасад здания - вход. Хотя панорама - это цилиндр, здание напоминает квадратную каменную башню (облицованный камнем каркас из стали и бетона).

Для уменьшения размеров всего здания каменная башня окружена тремя этажами стекла. Стекло будет работать как теплица и способствовать обогреву интерьера, сама же массивная каменная башня будет выглядеть потрясающе. Со всех сторон к сооружению, как это бывает в церкви и в общественных зданиях, ведут ступени, чтобы у посетителей было ощущение, что они попадают в особенное место. Два других здания с крышами такого типа, что и у склепов в Городе мертвых в Даргвасе, выкрашенных в белый цвет в духе исторической осетинской архитектуры, находятся прямо перед каменной башней. На первом этаже киоск, где продаются билеты на панораму, книжный/сувенирный магазин, гардероб, бюро туристической информации, туалеты, лифт, лестница и два пандуса. Тот, что справа, ведет вниз к панораме, а тот, что слева, к ресторану и бару. Стойка туристической информации очень важна, так как Панорама Аланика может быть туристической достопримечательностью, и посетители могут захотеть узнать больше о реальном ландшафте Северной Осетии, а также о том, как туда добраться и где остановиться.

На первом этаже на чертеже ресторан с баром, с выходом на террасу на втором этаже, но можно было бы разделить эту зону на две части: одна половина – ресторан, а другая – бар, который может находиться в белом здании справа. В другом здании есть лифт и лестница. Туалеты также находятся на этом этаже.

Восток

Это восточный фасад, на котором видны пандусы, по которым спускаются и поднимаются люди. Вход к картине находится под землей.

Север

Это северная сторона здания.

Запад

Это западная сторона. Здесь мы видим, что пандус находится под землей и, следовательно, комната темнее. Искусственное освещение возле пандуса хорошее, но оно становится тусклее по мере приближения посетителей к коридору, ведущему к панораме.

Это план первого этажа, показывающий, какие дополнительные помещения, такие как туалеты и кухня, находятся в башне. На первом этаже это пространство используется для гардероба и туалетов, а на верхнем этаже – для бара и других туалетов.

Это план коридора к платформе.

Это план, показывающий солнечные панели на крыше.

На них показано предполагаемое место строительства здания под панораму – площадка в Центральном парке Владикавказа, где находилось здание «Иртекс». Эти фотографии должны показать относительный масштаб всего панорамного здания на возможном участке. Высота может быть уменьшена, если выполнить большую часть здания под землей.

Представленное сооружение могло бы стать частью культурного центра, функционирующего в нескольких, возможно, связанных единым архитектурным решением, зданиях, раскинувшихся в Арт-парке.